《分手的决心》是一场旷日持久的消耗中

山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。

世间有很多难，而最难的一种，就是在爱里分开，这甚至不亚于一场天崩地裂，巨大的威力，却只能在人脑子中小小的追忆空间里爆开，可能炸出个永久的裂纹，也可能身陷一场旷日持久的消耗中，永不消弭。

而比这更难的境况，就是“分手”已经成为定局，但是否当初爱过，是否在爱中一起拥抱过又成了一个悬而未决的问题。以爱的名义，仿佛没有哪些新鲜问题，无非就是缘聚缘散，但在爱之中，却永远存在着新鲜的故事，每一段能被叫性交的经历，都难以用言语来平铺直叙。

特别是当爱中的人和事以不可思议的方法组合在一起的时侯，爱就弄成了一个棱镜，将平淡的生活之光打散，碎成一地的彩虹。越是极端的处境，越壮丽，体验者越迷醉，观看者越深刻。

虽然我们习惯将爱讲成故事，但真正能被叫做爱的本身，却并不是故事可以承载的，故事里前因后果的逻辑与冷静的表述，消弭了爱中所有的神秘。爱应该如诗，既有本体，又有象征，既清晰，又暖昧，让人仿佛百般情结堵在胸前，却只能任由思绪在驰骋。又如同水底之月，手中之沙，用心品风韵无限，开口则成泡影。

导演朴赞郁，自然是讲求此道。《分手的决心》并没有把相爱与分离讲成一个真实的故事，而是将影片拍成了一首诗，在上山中相遇，在下海中分别，山海之间，人的境遇，爱与痛，聚与散，生与死，一切无法用言语抒发的，都在自然的宽容之中，在灵与物的共振下，传递给每一个以前有爱的人。

丈夫身亡于徒步，妻子被作为嫌疑人，与早已有家室的警探渐生情结，可就在两人爱情快要爆发之际，警探发觉关键证据，原来是父亲杀死了母亲。警探在斗争中，放过了那种母亲，但两人也不再相见。后来警探迁往了海滩，偶遇离婚的这位母亲，于是两人又深陷到一场濒于毁灭的旋涡当中。

片子中有一些小细节，可以供把影片当作故事来看的人去玩味剖析，但假如这是一首诗，就没必要去苦恼为何“山无陵”，怎么就“天地合”了。

一对机缘中几乎不可能有交集的男女，在山的意向中彼此欣赏，却又不得不分开。但命运并没有准备放过她们，在海的意向中，让她们重逢，重温那份爱，或者重新确认，就如同听众在观看一样，他们也重新考量了山中的相恋与分开。

而后，在海中，他们再一次相恋，是对彼此以前深爱的事实的相恋，但这份爱早已走到了尽头。女人分手的决心，是随意找一个人嫁了，以致最后不惜献出自己的生命。

在山与海、相爱与分离这些重叠交织的意向中，人们不禁要问，怎么样才叫性交，怎么样才算以前在一起，怎么样又算彻底的分开？

对于爱，有个玩笑话是爱不是说出来的，爱是做下来了。或多或少说出了一些实质。爱不像苹果或则狗一样，当我们叫出它们是哪些的时侯，它们就如我们叫的所是。因为在这种概念里，有着极大的相同的东西，以支撑这一些是苹果，而那一些是狗。

爱是另一种我们能叫得出名子的东西，就如自由、平等一样，不是被普遍性定义，而是在行动中去抒发的东西。爱可以是平静的相濡以沫，也可以是剌激的相爱相杀，没有人规定婚姻是爱的必经之路，也没有人说分手了就一定没有爱了。

没有一种说明书，供人们阅读，以获得爱的知识。爱也没有一个本质和固定的方式。人们说爱的时侯，不仅仅是一种言语的抒发，而是一种行动意愿和行动结果的结合。

“我爱你”也不是仅仅抒发某种情感，而是附送着某一些行动的承诺，即我不想跟你分开，我想跟你分享快乐，遇到困难的时侯，我乐意与你分担等等。

所以这也是感情题材，不仅仅是故事的诱因。故事只能表述，但未能让人感受到在言语背后的情感与承诺。这也是感情题材既没哪些新鲜的，又全部是新鲜的诱因。不新鲜是因为都被叫性交，但新鲜的缘由却在于，这个都当中的每一个爱都是完全由人来自己定义的。

片中的女主对男主以前说，在你说爱我的时侯，你的爱就结束了，但我的爱才刚刚开始。对于爱，旁观者能说的不多，当事人想说的不多，一切都在彼此的体验中，在双方的交互里，在对从前的追忆和未来的承诺的交织间。

回到影片本身，前半部份山篇显著较弱，一直在“尬甜”，主要的共情点就在男女双方情结刚展时的那个小心思、“犹记小桥初碰面”的那般初入恋情时的浪漫与激动。在凶案的背景下，着实让人有些被撒猫粮的难堪观影体会。

下半部份海篇显著就好好多，当然要摒弃“尬苦”凹下来的剧情。但显著经过了前半段的积累，人物的形象愈发鲜活，施展的空间更大。而更重要的是，在海篇中，导演营造了男女主不仅自身在戏中，还一齐与听众回顾和旁观彼此的爱情的觉得。

在山篇中，观众在看男主破案，在看女主爱上男主，在看男主忍痛割爱，但一切都是特别旁观的角度。而剧情转到海篇，就如同男女主和听众弄成了老朋友，围坐在一起看讲她们当初的故事，观众本质上没有被带入海篇的现场，但却被带入了编剧所营造的一种烹茶共话的气氛。

在这些沉浸式的旁观中，影片反倒突破了叙事的窠臼，真正的诗意内核闪现了下来。关于什么叫做爱，并没有给出一个言语的描述，而是在男女主对爱的理解，对爱的体会，对彼此的追逐中，在海水的退潮里，在晚霞的落下时，在一幕幕如画的镜头和如诗的气氛里，人们各自以前对爱的体验，被点燃。

没有人能给爱一个精准的定义，随着电影的谢幕，爱才真正扩散出镜头，在听众内心得到反省，人们想的并不是给爱一个定义，而是想起初恋的眼泪，想起晚霞雪中的邂逅，想起滂沱大雨中的分别，想起苦尽甘来时的微微微笑。

也正是这种，这一幕幕被称为爱的记忆，给沉船在现实平凡的生活中的人，赋予了一丝神性，在生与死的有限时光里，获得了可以赶超的可能性。即便是肉身化为灰尘，世间还有一种被叫性交的东西，萦绕在一代又一代找寻美好的人的周围，给她们唱着欢乐与感伤的歌，读着聚首与分离的诗。

最后，说说艺人，男主个别镜头略有像黎明。女主汤唯还是一如既往，不能说好与坏，只能说她独到的很恰当，在现在的女演员中可以是独一档的存在，即便也有好多瑕疵和自己的限制，但呈现下来的可能性足以让人对其未来的作品有更大的期盼。而片中更大的彩蛋，是警员的正室儿子的扮演者，竟然是李贞贤，那个当初横扫欧洲的初代日本天后，在卸掉淡妆以后，还真是很难认出。不过这个转变也是其退却铅华以后回归真正生活的一个四谛了。