发动讨论喜欢这个电影吗？|？为什么喜欢这部电影？

天堂电影院发动讨论喜欢这个影片吗1为何喜欢这部影片2有没有不喜欢这部影片的为何3你觉得这部影片最想要表关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf达的是哪些假如和21克对照来看应当更有助于理解哪些是现代叙事和后现代叙事这两种叙事有哪些差异自然有很多并且最突出的一点应当是编剧的意图和手法的不同21克的编剧是把完整的过程化作碎片对一个碰巧的风波引起的人类的精神窘境找寻最终极的人性答案根本上是一个追根究底的研究的心态天堂电影院的编剧则是把追忆的碎片都合拢上去在回忆中找寻人之于世的根根本上是抒情的心态一个是研究的心态一是抒情的心态编剧的不同的心态直接影响我们的就是观后的觉得21克看完后心情沉重之后是沉重的思索天堂电影院看完后认为感动引导认为美好同时也开始忆旧留给你不同的爱情痕迹而一个是研究一个是抒情的心态也使两部作品的叙事结构完全不同21克的结构是碎片式的编剧希望这些碎片式的剪辑给人愈发强烈的情感冲撞《天堂电影院》则是比较简单的一个完整的大的插叙从童年的多多开始追忆之后是青年的多多直至多多离开小镇追忆结束闪回到现实多多坐飞机回到了小镇一个大的插叙完成须要愈发注意的是在此期间在这个大插叙的叙事过程中没有一次闪回到现实之中追忆仍然像流水一样缓缓地流动着之所以选择这样简单的叙事结构取决于编剧想要抒情的意图他乐意沉溺在旧事的追忆之中不希望被打搅编剧介绍朱塞佩托纳托雷被誉为日本写实主义新锐编剧和新现实主义编剧的风格有哪些不同于1956年5月27日张艺谋出生于1951年出生于日本的西西里岛托纳托雷生平最为你们熟知的作品有三部分别为《天堂电影院》《海上钢琴师》1900的传奇和《西西里的美丽传说》又名《玛莲娜》《海上钢琴师》1900年的第一天往返于欧美两地的游轮Virginian号上白人劳工Danny在头等舱上欲捡拾有钱人残留出来的东西时却意外的在吉他上发觉一个被遗弃的婴儿装在TD牌葡萄柚的空纸盒内因为深信「TD」正代表了ThanksDanny的简写于是Danny不顾其他工人的讽刺独立抚育这个小孩并为了记念这非常的三天将他起名为1900海上出生的1900在陆地上却是个未曾存在的人没有亲戚没有户口也没有国籍大海便是他的摇篮而他也随着Virginian号往返靠泊各个码头逐步长大但是好景不常一次的海上意外事件导致扶养1900的Danny意外身亡幸好奇迹似的某日凌晨船上的众人被优美的笛声所惊醒循着笛声而往竟然是无师自通的1900在吉他前忘我的独奏着动人的曲调俘获了众人自此1900展开了在海上演奏乐器的旅程也吸引了愈来愈多慕名而来的乘客小号手Max到Virginian号加入乐团伴奏也因而见识到那位传说中的海上钢琴师–1900二人为此结为好友1900在与发明爵士乐的传奇钢琴手Jelly同船竞技吉他琴艺大获全胜阵势更是如日中天但虽然Max再三鼓励1900下船去向全世界展露他的天赋1900却一直从未涉足陆地一步有一次他在客轮上在为唱片公司录制个人专辑时意外看到甲板之外端庄动人的男孩心里顿时有哪些东西被迸发了于是一边看着女孩子的耳朵一边创作了一支深情而且灵动的乐曲浪漫的1990这个唱片灌制好以后1900却不容许唱片公司大量制做而是自己收藏上去打算作为一个礼物献给这个男孩并且种种机会都错过男孩被奔涌的人潮裹挟着迈向陆地永远消失在1900的视线中随着男孩的下船离去1900的心开始憧憬陆地想要到陆地找寻男孩而最终他舍弃了这些努力他未能离开自己未曾离开过得喘Virginian号正式被爆破焚毁max深信自己的同事1900还在船上于是努力延阻了军舰拆解的时间来到这艘已破败不堪的废船上欲找寻1900最后的踪影于是1900有个知名的告白大意是乐器是有限的我却还能吹奏出无限的音乐船是有限的我却在这儿有着无限的人生台湾是无限的城市是无限的我看不到它的边我却认为焦虑陌生由于无从把握最终1900和货轮一起被炸毁一样是发生在客轮上的故事《泰坦尼克号》与之相比就变得低俗不堪了《西西里的美丽传说》玛莲娜是小镇上最漂亮的女人父亲在战场上一个人孤寡她成了全镇的男人们的幻想对象也成为了全镇的女人们的公敌小男孩雷托纳也为了玛莲娜深陷最深的毫无希望的痛楚的单恋之中玛莲娜的儿子阵亡的消息传到小镇玛莲娜的境况愈发凄惨男人们落井下石趁火打劫玛莲娜为了生存最终不得不沦为妓女战争结束女人们对玛莲娜的仇恨来了个大爆发他们当众掌掴她蔑视她玛莲娜被迫离开了小镇玛莲娜的父亲丧失了一个脖子回到小镇四处找寻父亲看到的都是流言蜚语只有雷托纳告诉他在这个小镇上我是唯一了解她的人她不是他人谈论中的那种样子你是她的唯一的爱玛莲娜的儿子总算在雷托纳的帮助下找到了母亲并带她回到小镇重新开始了生活相对于前两部这部片子对于人性有着比较深的阐述饱含了嘲笑和批判三部片子尤其是第一部和第三部整个氛围都是十分类似的编剧的追求编剧最想要抒发的东西也十分类似都采取了一个主人公回到出发地的结构所以有人把这三部作品称为回归三部曲天堂电影院中多多回到了西西里的家乡海上钢琴师中1900和自己未曾离开过的船一齐被炸毁玛莲娜中玛莲娜最终回到了自己遭到恐吓和折磨的小镇在扔掉尊严的地方重新得到尊严这些回归其实有两个层面上的意味一个是现实中的回归多多的确回到了家乡玛莲娜的确回到了小镇一个是形而下层面的回归一种精神和灵魂的回归多多重返西西里找到了自己最初的最质朴的爱对影片的对父亲的对女性的对艾略特的1900和货轮一起从世界上消失他和他无限的音乐一起得以永存玛莲娜重新回到小镇重新找到自己的尊严所以编剧有一个回归的情节他的关于回归的思索是在他的创作之中是一以贯之的《天堂电影院》拍自1988年编剧32岁不是处女作却是第一部成功的广为人知的作品并获得了一系列的奖项包括一些外语片奖项奥斯卡最佳外语片金球奖最佳外语片日本电影学院奖最佳外语片并且还获得了当初的嘎纳电影节评委会非常大奖以及一些配乐剧本艺人的奖项和编剧之后的作品相比这部具有自传性质的作品是最流畅的也是最朴实的人物关系这部影片在描画人物上是十分用心的基本上每一个人物都十分饱满包括每一个重要的人物和不重要的人物影院的老总奇奇欧第一次出现的时侯他在卖锦纶内裤第二次出现的他中了体彩其他的人说佛罗伦萨的奇奇欧中了体彩～北方佬运气就是比较好～然后他昏迷了这上面似乎还有一个美国的南北经济不平衡的背景和我国相反南方日本比较发达而北方俄罗斯则比较落后南北双方有成见第三次出现的时侯是面对老天堂电影院的瓦砾小镇的人们绝望地说如何办呢我们之后再也没有娱乐了之后发了财的奇奇欧吸着烟面露得色每一个镜头对于他的性格都是一次推动脖子上有一块胎记的波其亚第一次上场的时侯25多多好心拿着圣诞树的图片提示他是圣诞节的日子结果他漏出得意的笑容说5乘以5等于圣诞树第二次出现他为了爱丽娜和多多打了一架等时常出没在电影院中的庸俗的老妓女总是在恰当的时机大叫广场是我的的疯子以及在电影院中一个影片看了十遍仍然痛哭流涕把每一句台词乃至最后一句剧终都背下来的女人每次在电影院里睡觉被逮弄醒以后都说同一句话的女人谁干的我要把大家剁成肉糜等着瞧～不管着墨多少每一个角色都是特别生动的并且电影最下功夫的是对人物和人物之间的关系的描画其中又主要有三对关系多多和爱略特的关系多多和妻子的关系多多和伊莲娜的关系每一对关系都有一个曲线发展的过程从默然到深刻从深刻到破裂最后又重新联接上去多多和阿尔弗雷多不是兄妹胜似母女的关系这儿首先涉及到的是一个母亲的缺席的问题快递公司问题件快递公司问题件款项处理关于圆的边长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题妈妈的缺席是一个在好多影片和文学作品的评论中经常会涉及到的名词母亲这儿不只是指事实上的血缘上的母亲还指代着权威安全感灵魂指引者的意味对儿子权威地位的认同常常表示对于秩序的认同而对于社会秩序的叛逆也常常通过对于母亲地位的挑战来表现假如妻子不在场而这些缺席又形成了意义这么就可以称作妈妈的缺席哪些称作缺席形成了意义就是说妈妈的缺席给儿女的生活有某种程度上的影响不知道你们有没有看过陈染的小说女人小说陈染的小说中经常爱营造一种妈妈的缺席的状态女主角对于女性的憧憬经常带着对先辈的憧憬母亲的缺席带来的是恋父情怀徐静蕾的影片《我和爸爸》也有此类浓烈的情怀妈妈的缺席形成了意义很长一段时间以来在我们国产的电影里母亲仍然是缺席的我们只能通过其他国家与地区的电影来考量丈夫的存在诸如上个世纪50年代的日本电影《无因的反叛》片中的女儿作为权威的代表而受到反抗80年代的日本电影《童年往事》《牯岭街少年杀人事件》片中的女儿作为家乡的代表而受到现实的颠覆90年代由李安编剧郎雄出演的女儿三部曲推手喜筵饮食男女片中的女儿作为中国传统文化的代表总是与西方现代文化有着各种各样的冲突最后终于还比较完满这种母亲的形象都不是单纯的都有其时代的象征意义和特殊的历史与现实背景结合在一起而几乎每一

次当须要对母亲这个角色进行认真的考量的时侯都表明当时当地形成了一种认同的危机多多的女儿参战但是牺牲他已经忘记了他的模样他的生活中不存在权威的妻子的形象而放映师阿尔弗雷多的出现则在很大程度上取代了母亲的角色她们一齐嬉笑玩乐一起痛惜被修女指令剪短的亲吻的镜头多多帮助阿尔弗雷多作弊阿尔弗雷多帮助多多学习放映知识多多从火场中救了阿尔费雷多的命阿尔弗雷多则用自己人生的智慧给了多多好多的指导多多正是听从他的话离开了故乡成为一个成功的编剧我认为没有比阿尔费雷多更完美的母亲形象了高大好心没有文化而且懂得人生大多数时侯说的格言都出自影片少数时侯用自己的朴实的语言赐教人生例如进步总是来得太迟不要在这儿呆着时间久了你会以为这是世界的中心人生不使电影人生比影片苦多了最后把原先剪短的亲吻的戏接上去留给多多多多多年以后在电影院里只身品位着这个珍稀的遗产感动得泪流满面阿尔弗雷多似乎在用他自己的形式提醒多多不要忘记的年少的爱和理想不要对人生对影片丧失那个最原始最朴实的爱阿尔费雷多和多多亦师亦友不是母子胜似母女的关系是电影中最为催泪的一部分父子关系多多的童年如同并没有特别温情的父爱妈妈的儿子死在战场上而且她自己不肯承认这个现实一个人辛酸地扶养多多和弟弟多多的胶卷大火烧毁相片的那一次父亲扑打着多多多多说儿子早已死了于是这个男人再坚强也流下了泪水在多多的幼年时期似乎父子关系仍然是十分粗糙的没有饱满的情感交流并且30年后多多重新回到家乡时常妈妈提到由于多多夜夜间返家她总是故意不锁上家里的门这习惯仍然保留至今这段话让多多意识到原先自己仍然拥有母亲的爱其实这爱仍然没有被他所发现这一段戏在123分钟的版本中是被删除的一段戏但个人觉得加上会使人物形象愈发丰腴爱情爱情也是一种人和人之间的关系恋人之间的关系多多和伊莲娜之间的爱情拍得特别美为何阿尔费雷多会妨碍年轻人的感情为何要告诉多多伊莲娜没有来关于这个问题有许多的理解是为了制止一场青春荒谬的私奔是为了教多多人生苦短事业为先是由于早已听到了这场恋情的不可能为了女儿的虚伪保护多多不受痛楚侵袭可能都有除此之外这个问题还涉及到编剧对于感情的理解对于托纳托雷来说哪些爱情是最美的未完成的有遗憾的才是最美的这个观念在他的所有电影中都有所表现1900手中的唱片一直未能送到女孩子的手中当女孩子马上就要下船假如再不送出就永远没有机会的时侯1900拿着唱片在奔涌的人流中拚命游走总算赶上女孩子却还是没有勇气把唱片献给她总算有勇气的时侯却不知道从哪儿来了这么多人汹涌澎湃她们之间似乎隔了一个大海滚滚红尘三毛金马导演张爱玲胡兰成大陆去的客轮忽然而至的奔涌人流永远隔绝了两个人厮守终生的可能性玛莲娜中小女孩一直未能对玛莲娜的告白只能站在一边远远地看着玛莲娜玛莲娜对于他来说只是一个不可企及的幻想而愈是这么玛莲娜在他的心目中越是完美无瑕风情万种差点要了命的单恋本片中多多和伊莲娜最终阴错阳差丧失了联系两个人美好的爱情成为昙花一现只保存在了美好的回忆之中但愈是这么多多越是热爱伊莲娜之后所经历的男人都难以替代他对伊莲娜的爱对于托纳托雷来说显而易见他觉得的最美好的爱都是有缺陷的未完成的同时他还觉得感情具有不可重复性1900的感情不可重复小男孩对玛莲娜的感情不可重复多多对爱莲娜的爱不可重复父亲对儿子的爱不可重复在玛莲娜中小女孩最后有一段知名的告白之后我有过好多的女性他们都问过我是不是最爱他们而我最爱的却是那种从来没有这样问过我的人多多之后有过不同的女性并且他从来没有学会爱他们在他的心里感情只给伊莲娜一个人性交的分离多多和伊莲娜阴差阳错的那一场戏电影院里放的是安东尼奥尼《喊叫》一部主人公丧失了一切的影片父亲不肯承认父亲早已死去的事实不肯改嫁老年的时侯对多多说那是因为我和你一样只能爱一个人事实上爱是可以重复的爱不可重复只是编剧一个具有理想主义色调的观点成长主题这是我想让大家看这部电影的一个主要诱因成长主题是好多创作者都关心的一个问题《千与千寻》是关于女孩子成长的过程《天堂电影院》是关于女性的成长过程爱好初恋失恋事业在这个过程中多多完成了自己的成长历程在影片的开始多多是一个失意的胜利者他从外边回到黑漆漆的家里家里只有一个连脸孔也没有露下来的男人多多功成名就却对影片丧失了热爱和灵感他的快乐远远比不上在天堂影院的岁月而一个电话把他拉回了家乡在这儿多多完成了对情感的重新占有他重新明白母亲又多么爱他伊莲娜又多么爱他最重要的是从阿尔费雷多留给他的这些亲吻的黑白胶卷里他重新找到了自己对于影片对于世界的热爱和感动找寻到了自己在这个世界上立足的根本关于有限和无限的思索在编剧的作品中是一以贯之的西西里岛是有限的并且有限的小岛蕴育了无限的力量无限的对生命的原始的朴实的爱多多在罗马在辽阔的外边世界功成名就却成为一个疲倦的难以感受到爱和乐趣的人他须要重新回到西西里找寻生命之源爱之源1900的船是有限的吉他是有限的吉他只有88个键它是有限的但音乐是无限的客轮有船尾和船头它是有限的我看得见自己的生命而在陆地上我没法面对无限的城市我看不见1900拒绝迈向陆地最后和船一起被炸毁有限可以带来无限无限却只能带来迷失是编剧仍然具有的一种理念对现代文化对钢铁森林通常的城市的一种潜意识中的敌视和不安影片《天堂电影院》不但表现了西西里岛的一段历史同时也表现了影片的一段历史影片在技术内容财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员急聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演习内容形势上的发展技术刚开始的时侯影片须要不停的摇柄后来不需要了而且胶卷一直十分容易自燃等到多多接管放映的时侯胶卷早已不再容易引起火警同时也有一个从默片到有声片到彩色片的过程海滩放映内容刚开始的时侯牧师负责影片的审查把一切亲吻的镜头统统删掉而后来电影院居然放映色情片这也是影片发展的一个过程方式四十年代的这个西西里岛的小镇上社会动乱经济糟糕看影片是小镇人仅有的精神寄寓和打发日子的娱乐活动岛上仅剩的天堂电影院成了人们惟一接触世界的窗口也是这儿除修道院之外的另一神圣场所在《天堂电影院》中诠释的这些生活场景在全世界也是随处可见的在业余生活单调的年代里电影院一度成为生活中不可缺少的主题而当几十年后多多重返家乡天堂电影院早已被废弃已久而且正式被焚毁做停车场用当多多问奇奇欧这是为何的时侯他说电视来了电视录象对于影片的冲击一个只属于影片的时代结束了影片不再是人生活中的一个重要的部份围绕着影片的大众狂欢结束了娱乐时代多元发展的年代将至影片和人生的密切关系多多个人的经历与几十部精典电影的片段构成了电影最重要的两部份内容在这种老影片里还能时常见到比较熟悉的诸如维斯康蒂的《大地在波动》弗里兹朗的《狂怒》约翰福特的《关山飞渡》安东尼奥尼的《喊叫》以及卓别林基顿劳雷尔和哈代丽塔海沃思等人的脸孔这种戏中之戏构成了电影”天堂”之梦的奇特梦境看影片的时侯死去的老头镜头一转他的座位上放着一束花在影院相恋并恋爱的男女在一些集体看影片的镜头中扫过一对男女一边笑盈盈地看影片一边笑盈盈地相互注视到了最后她们总算离婚成为夫妇在影片中相爱在影片中离婚在影片中死去通过人生的几个关键的环节显示出影片和人生的紧密关系托尔纳托雷自己这样说天堂电影院并不仅仅是间放映厅对我来讲这是一个独特的文化与社会启蒙的地方一代意大利人曾在这儿遭到薰陶我倾向于觉得电影院对一个人来讲其实可以说是一种生活目的在电影和他本身和他的心愿期盼之间似乎就存在一种联系肉麻所谓肉麻指把情感煽动上去所以的艺术作品都是要迸发人类的情感的并且假如迸发情感的形式不太恰当或则失真都会被觉得是矫情《天堂电影院》中我觉得矫情的地方不少全体肃立等待天堂影院的被炸毁听到这儿有点受不了认为太过了又例如多多30年才回去这也是不太符合凡俗真实的有点过于追求戏剧化而最为矫情的段落当属多多和伊莲娜的重新相会这一段也是在短版中被放弃的最长的一部分托纳多雷在15周年纪念版DVD花絮中承认最开始的剧场公映长版是有问题的以至于刚放映一周的时间就被迫停映他没有明晰指那问题是哪些可从后来的重新剪辑的国际版的内容和获多项评比疗效来看哪个问题就出在这中年伊莲娜及其儿子的部份他不但听到了伊莲娜的孩子并且还顺藤摸瓜找到了伊莲娜伊莲娜的母亲居然是那种荒谬的波其亚多多和伊莲娜鸳梦重温却依然回归各自的轨道这个结尾实在是太落俗气编剧在这儿节奏和情感都有点失控因为是自传体的影片说明了托纳多雷对少年感情经历的眷恋太深早已无法进行比较得体的控制电影中多多在回到睽违的屋内只身一人放映自己拍摄的老影片看着昔日佳人模糊的靓影这样的场景早已很完美了而加上的一段鸳梦重温的情节则给人画蛇添足的觉得有的影片让人感性上喜爱理智上敌视例如《天堂电影院》有的影片是相反的感性上敌视理智上喜爱诸如《发条橙》《天堂电影院》中的一些缺憾让人想起来张爱玲的那句话生命是一袭华美的长袍爬满了跳蚤