贾樟柯：中国电影危机很难一时解除(组图)

持续性的影视严寒，

院线与流媒体之争

疫情的冲击，让文娱产业遭到不同程度的影响，电影业首当其冲。自年前国庆档连续剧尽数宣布撤档，到《囧妈》改在流媒体平台公映引起的“黑天鹅事件”，电影怎么自救成为行业内讨论的热点。尽管地方政府也颁布了相关的补助举措，横店等影视城逐渐开工，中国影片的危机很难一时解除。

据记者专访了解到，疫情的忽然袭来，让一些投资巨大的项目不得不搁置，一些本已开机的项目也不得不临时遣散新戏成员，经济损失可想而知。

在刚才结束的柏林电影节上，中国电影人颇受关注，不仅由于她们带来的影片，也由于新冠脑炎疫情所导致的持续性影响。导演贾樟柯在柏林电影节上透漏，因为疫情的影响，新片的制做被迫无责令延后：“我们一直不能在4月举办前期制做，可能要再写一个新剧本了吧。”据悉，由于该片故事设置在春夏两季，所以新戏最早也要到2021年能够拍摄。

谈到疫情对中国影片产业的冲击，贾樟柯表示，“对于一些参与前期制做的电影公司和工作室来说，大量的成本正在流失，那些早已开始制做的影片就不得不以某种方法削减或暂停。。。。。。就个人而言，作为电影人，我不觉得此次疫情会在某种程度上消弱我们继续制做影片的热情或渴求。反而，这次疫情让我们停下来思索了，我们的社会以及许久都没有思索过的问题。所以，在创作层面上，我们可能会找到好多灵感来源，从而作出更多的作品。”

贾樟柯在柏林电影节发布会上。

疫情对影片行业的影响，不止于创作层面。对于近些年崛起的中国院线来说，更是一次巨大的冲击。迟迟未能开门营业，短时间内也未能通过其他方法变现，一些电影院不得不以抛售爆米花等手段自救，但利润颇丰。

此番疫情还催生了中国流媒体的发展，将流媒体和传统院线之争提早摆上台面。据行业剖析，“在线院线和传统院线的根本冲突，其实除了是占领听众时间这么简单，”一位不愿具名的业内人士剖析，“它更是对优秀的编剧和艺人等从业者资源的占据。这些才是影视行业真正的不可再生资源，它比单纯抢听众更严重。”尽管也有不少业内人士觉得，《囧妈》的成功只是特殊时期的特殊案例，但只要一旦开了先例，这样的争夺战必然就会发生，电影行业必然面临深度的洗牌。

不仅这般，此番疫情结束以后，中国影片的收视争夺战也会异常激烈，大片扎堆的现象必定出现，电影市场的残酷机制会表现得愈加显著。

“云录制”下的综艺创新，

疫情推动技术发展

疫情改变了人们的生活方式，当户外的娱乐几乎都被取消时，“云娱乐”成了不少人的选择。“快手”“抖音”等短视频平台流量下降，传统电视综艺面对着生存的挑战而不断创新，其中“云录制”已经渐次成为一种广泛流行的节目录制新方式。

对于综艺节目来说，疫情主要影响了节目的录制环节，例如不能组织听众、不宜在户外录制、外地嘉宾的交通不便等。而所谓“云录制”，就是参与录制节目的嘉宾不像原先一样集聚在演播厅，而是分散在各处通过视频设备实现交流，尝试“无观众席”录制、远程分会场录制等方式。这种方式，比较有效地防止休刊导致的损失。

在诸多的平台竞争中，湖南卫视的尝试最为人关注，最先推出了“云录制”的制做形式。与爱奇艺等网路平台不同，作为体制内的电视台，湖南卫视一方面要完成一定的宣传任务，另一方面也须要不断进行创新，钻研新的玩法，吸引不断被其他娱乐平台瓜分的听众。

流媒体发展成为风口浪尖上的话题。作为传统媒体，湖南卫视的“自救”显得比较超前：2014年，将金鹰网及芒果TV两大平台进行改版整合，推出全新“芒果TV”网络视频平台。在版权战略上，湖南卫视所有上映电视剧及自制节目，除了分销给视频网站，均在芒果TV上映。

疫情的发生，让国家广播电视总局统筹全省央视，提出了强化疫情防治报导、减少娱乐性节目的要求。正值节日，很多电视台原本安排在新年期间上映综艺节目，国家广播电视总局的新政无疑搅乱了各家电视台的节目编排计划。

《天天云时间》“云吃面”

在这样的情况下，湖南卫视先是把元宵晚会《元宵喜乐会》更名为《元宵一家亲》，并首次进行了无听众的春晚直播。与此同时，《快乐大本营》制做团队推出了《嘿！你在干嘛呢？》，《天天向上》制做团队推出了《天天云时间》。这两个为疫情期间量身定做的节目，从企划到制做的完成，仅用了不到七天的时间。

“适者生存”，竞争就是残酷，《声临其境》的制片人徐晴接受专访时抒发得很直接。不可忽略的是，创新的背后有着技术的支持。形势推动技术创新，疫情加速着5G时代的将至。5G时代的畅快体验，会催生一波真正带来全新体验的视频节目。传播介质或技术的创新，会带来颠覆性的内容创新。

《天天云时间》的制片人沈欣觉得，如果只是参与者各自拍些素材剪辑在一起，没有同时在线这一元素，只是常规录制形式。“云录制”的形式，除了话题和简单的分享之外，一定要有延伸的空间，包括5G和VR技术的电视化拓展，会从内容题材和视觉疗效上给这类节目增辉。

《歌手·当打之年》

《歌手·当打之年》的录制更为复杂，歌手来自不同国家和地区，如何进行录制呢？湖南卫视节目制作中心校长黄宏彦介绍说，为了解决歌手之间、歌手与演播厅现场之间的沟通，他们将原先用于办公的视频大会系统，用专业的传输技术加以改良，变成电视制做的手法。这是电视制做史上未曾有过的制做形式。将无线互联的技术灵活运用到节目的讯号交互传输之中，从而实现了在电视节目制做上的全新呈现。

《歌手·当打之年》制片人洪啸表示，对于传统电视媒体来说，这次疫情加速推动了大小屏融合发展。以往谈论的台网融合，更多彰显在两个平台之间的节目交换上映；而在这次疫情下，由于外部诱因的众多限制，在各类传统制做手段缺位的前提下，催促着传统媒体人深入思索“内容和方式出圈”，如何“增加隔空交互感”，如何“突破屏上屏下诉说的对象感”。

这些“云节目”的推出，不仅是应对危机的办法，也突显了当下的文化心理。《嘿！你在干嘛呢？》《天天云时间》等栏目，被觉得是“陪伴式综艺”，屏幕后的名星煮饭化装给女儿染眉毛等，展现的都是最普通的日常。这些节目内容，不仅说明当下是一个“偶像做哪些就会有人看”的时代，其实也意味着听众盼望深度参与的时代将至。《嘿！你在干嘛呢？》制片人刘伟和执行制片人张杨菁觉得，当下的综艺节目愈发重视“自我感”，由拍摄者“我”来直接对你分享，“我”想给你看哪些。这是一种更重视自我意识的叙事抒发，交流的对象感让听众会倍感空前“被注重”。

“云蹦迪”“云音乐会”层出不穷，

“云经济”如何变现？

在这些参与感的趋势下，借助直播平台，不能在屋内实现的娱乐形式也弄成了现实。不久前，全国最火的舞厅之一TAXX，在抖音开启了一场“云蹦迪”。直播间的最高在线人数达到7.1万人，4个小时持续霸榜抖音直播小时榜榜首，打赏总收入超过70万元。

紧接着，北京OT

（One Third）

据报道，TAXX老板娘在朋友圈说：“特殊时期，我们并不是想博眼珠，更多只是想给你们制造点蹲家里的娱乐感，也让我们这个企业活下去。”据此前媒体报导，拥有超400名职工的TAXX，加上场地费用，平均月成本在200万元。线上看似巨额的打赏，依然未能补齐关门歇业的成本损失。TAXX的业务负责人更是坦承，除了线上收入完全没法和线下相比，“临场感也不足，这几天线上直播，很多顾客就早已在提出各类互动需求了，但线上互动感肯定没有线下强”。

直播试水，也让习惯现场表演的音乐厂牌、乐队、艺人，对直播平台诠释出了复杂的体会：巨大的商业前景让她们激动，但“线上肯定是有局限性的，这几乎可以说是两回事”，对于敬奉live

（现场）

B站也是这轮大众蹦迪的重要阵地。对于这些忽然而来的新事物，弹幕区表现出了新鲜感。B站方面对AI财经社表示，整个防疫期间，B站累计宅家听音乐、云蹦迪共计4亿次，其中，原创音乐播放达到了2720万次。在B站直播间，摩登天空的宅草莓音乐节，五天内累计超128万人次观看。此后，B站构建了音乐类现场直播的B站宅现场，共集聚上百位音乐人、78场线上音乐现场，融合了独立音乐、民谣、爵士、朋克、电子、说唱等音乐风格。

在艺术领域，借助云经济的发展，也有不少令人惊讶的举动。UCCA尤伦斯当代艺术中心选择和短视频平台快手合作，举办了线上音乐会，因为约请到知名的美国音乐家坂本龙一，这场线上音乐会深受关注。

作为UCCA在特殊时期企划的线上项目之一，本次音乐会致力利用互联网平息地域和时空的限制，转变传统的艺术观看形式，让听众在特殊时期得以继续关注和走进艺术。本次音乐会主题为“良樂”，其中的繁体字樂

（乐）

（药）

整场音乐会的参与者诸多，包括“两室一厅”庞宽、彭磊、冯梦波、刘与操、郭雅志、冯梦波、夏雨言、黄锦、张梦和冯昊等风格迥异的音乐家，从伦敦、波士顿、北京、合肥等不同地方，给大众奉上一场饱含未知、跨越时空的音乐接力。在历时三个半小时的音乐会中，在线观看人数达到数百万人。对于大众来说，这场音乐会传递出特别正面的价值，坂本龙一在表演当中所使用的二胡——吊钹，上面写着“武汉制造”。在独奏结束后，他用英文直视着镜头说：“大家，加油”，伴随着直播间里无数声“武汉加油”，音乐由此起到了超越性的意义。

在这场音乐会直播后，UCCA尤伦斯当代艺术中心快手帐号用户下降了数倍；对于快手平台来说，此举将品牌的形象进行了文化意义上的重构。尽管没有挺好的变现形式，但仍然达成了商业的多赢。

文娱产业，严格来说，创意产业，拼的就是创新和企划。正如业内人士所说，线上并不单纯是线下活动的代偿，反而拓展了好多可能性。任何一个大的横祸，都会带来行业的整合、冲击，会把产能翻新、模式创新。

作者丨余雅琴

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